Door Robert Milakovic /13 september 202113 september 2021 Een dame in Parijs die onterecht in het ziekenhuis ligt, probeert weg te komen met een van haar verzorgers. Gebaseerd op de roman 'Le Bal des Folles' van Victoria Mas.
Twee broers en zussen bevatten en delen persoonlijke geheimen in het 19e-eeuwse Frankrijk, een familie van de high society. Frankrijk. Théophile (Benjamin Voisin) wordt door zijn familie aangemoedigd om met een soortgelijke dame te trouwen, maar is onopvallend homoseksueel, alleen bekend bij zijn zus. Ze kan veel vertrouwen voor elkaar hebben, gezien hun hechte relaties. Toch is het voor Theophile waarschijnlijk eenvoudiger om open te staan over zijn geheime bestaan, omdat ze een capaciteit bezit, hoewel ze een helderziende is geweest, vanwege haar zus, Eugénie (een uitstekende Lou de Laâge).
Dit is een fascinerende en eerste act van een nevenschikking in The Mad Women's Ball, dat in bepaalde opzichten mede is geschreven en geregisseerd door de Franse schat Mélanie Laurent (die de roman van Victoria Mas bewerkt met dezelfde naam als scenarist Christophe Deslandes ). En hoewel ik niet verwacht dat Théophile zal volgen wanneer Eugénie bij haar familie wordt weggegooid, voelt het alsof de configuratie van deze relatie onnodig en verspillend is. Het zou me niet verbazen als Mélanie Laurent het personage aan deze versie zou toevoegen om de afschaffing van het verhalende gevaar zo abrupt te maken dat ze toch niet laat naar hem toe kon gaan.
Echter, Eugénie vindt op een nacht een opzettelijk erfstuk terwijl ze haar oma helpt. Eugénie komt met de feiten over communicatie met de geesten wanneer haar oma haar vraagt hoe ze het kan ontdekken. Eugénies moeder maakt haar de volgende dag wakker en kijkt haar raar en bezorgd aan. Ze beveelt haar vervolgens om zich voor te bereiden op een evenement voor haar broer en zijn onvermijdelijke bruid. Haar moeder is iemand met wie ze niet oog in oog staat en die de gewoonte heeft om het verkeerde te doen, vooral met de afwijzing van een komende balzaalceremonie die ze als vernederend voor vrouwen beschouwt. Haar vader (en broer) liet haar tot haar grote ontsteltenis vallen in het beroemde Salpêtrière-instituut, bang voor wat hun gift zou doen voor het imago van het gezin.
Eugénie is binnen enkele minuten naakt, ontmenselijkt en voor gek verklaard. Ook verontrustend is de overtuiging van Dr. Charcot (Grégoire Bonnet) dat zijn hypnotherapieprocedures bekend kunnen staan om de hysterische vrouwenbenadering (inclusief dames die winkelen in zijn weerzinwekkende wetenschappelijk onderzoek). Er is ook een algemeen begrip dat veel van de dames niet zo koekoek zijn als iedereen zou denken. Sommige vrouwen die van hun familie zijn uitgesloten, mogen misdrijven verkeerd interpreteren, hebben een verstandelijke beperking of ervaren ernstige trauma's door seksueel misbruik. Een dame genaamd Louise (Lomane de Dietrich), misbruikt en gevallen door flagrante leugens, Eugénie werd al snel een vriend en stelde voor dat een man genaamd Jules (Christophe Montenez) haar dat allemaal zou wegnemen. Ze is natuurlijk benieuwd of.
De oplossing is het jaarlijkse Mad Women's Ball, een evenement dat voorheen in het echte leven bestond. Deze gebeurtenis was bedoeld om de haat van Eugénie het hoofd te bieden, die nu de enige kans lijkt te zijn op een goede nacht, maar onder verdraaide en vernederende omstandigheden. Een overzicht van patiënten die tegen elkaar botsen en bonzen, is een scène uit de film die het meest wordt herinnerd om bij een ketel met kleren te komen, en daarmee claims in te dienen. Het is wat opwindend is op een plaats van vreselijke kwelling, zelfs als het hele evenement bedoeld is om de beschaving te parodiëren.
In dit opzicht is het verontrustend om op te merken dat The Mad Woman's Ball deze vrouwen, die allemaal gruwelijke verhalen lijken en het waard zijn om meer over te leren, niet van dichtbij wil bekijken. In plaats daarvan concentreert het verhaal zich voornamelijk op de sancties tegen Eugénie (een opeenvolging van wrede psychotherapie kan huivering veroorzaken bij het kijken). Ze doet er alles aan om haar waardigheid te behouden (weigeren dat verpleegsters haar helpen met lopen) en bevestigt opnieuw haar vermogen om met geesten te communiceren. Ten slotte, in situaties waarin ze, hoewel ze geloofwaardig hebben gepresteerd, alleen maar voelen dat ze bestaan voor handige complotten, beginnen ze te praten met overleden dierbaren of verpleegsters. Verschillende antwoorden van verpleegkundigen zijn echter voldoende om te garanderen dat het apparaat niet vastloopt.
Geneviève (Mélanie Laurent, die hier drie keer werkt) is een van deze hoofdvoogden, met de best mogelijke reactie, vooral gezien de noodzaak om contact op te nemen met haar zus, die haar vreselijk heeft verloren. Geneviève besteedt een redelijke hoeveelheid tijd op een enkel scherm om haar privéleven met haar vader te bekijken, in een poging om de complexe link tussen hen te bereiken, maar ook om de fascinerende verschrikkingen van het asielleven en het naderende bal te elimineren.
Hoewel het fundamenteel stom is, zijn de uitvoeringen van Lou de Laâge en Mélanie Laurent realistisch en oppervlakkig genoeg om alles van marteling tot een onvermijdelijke (met te voorziene resultaten) gedurfde ontsnapping te maken. Een personage probeert verwoed haar zelfrespect te behouden, terwijl de ander haar asielbaan in twijfel trekt. Daarom is dit een dynamiek die het Mad Women's Ball voldoende vertegenwoordigt, terwijl de rest ofwel uit elkaar wordt gegooid of verkeerd wordt behandeld. Het is ook moeilijk om een film aan te bevelen die naturalisme mist in de centrale samenzwering om met dode zielen te praten en die lijkt te bestaan om dit complot vooruit te helpen.